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由两位不务正业的艺术圈人士主持的读书跑题节目
官方微博:艺术有读
微信公号:艺术有读 artispoison
联系邮箱:yishuyoudu@gmail.com
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Episode | Date |
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“正义市场”坦白局:三位中年艺术从业者的疑与惑
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Apr 20, 2024 |
跟艺术家龙荻找点能量:“信心是运势之源”
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Mar 10, 2024 |
上博达芬奇VS浦美卡拉瓦乔,哪个更值得看?(卡拉瓦乔篇)
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Feb 25, 2024 |
上博达芬奇VS浦美卡拉瓦乔,哪个更值得看?(达芬奇篇)
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Feb 24, 2024 |
马克·罗斯科: 现代绘画中的造神还是真正的大师?
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Feb 13, 2024 |
醉酒艺术家高瑀:人生本是一场乌有,再多拿些酒来
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Feb 03, 2024 |
张晖:我的绘画更多是为了满足我自己
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Nov 19, 2023 |
祺四趣说西方艺术史,两千年的八卦串烧
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Oct 26, 2023 |
市场火爆还是回稳?瑞士巴塞尔展会的观察
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Jun 18, 2023 |
祺四划重点!“波提切利与文艺复兴”东一大展听我带你逛
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Jun 01, 2023 |
“龙与士”特展:布衣、名臣、忠烈与皇帝的书法与绘画(下)
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May 17, 2023 |
“龙与士”特展:布衣、名臣、忠烈与皇帝的书法与绘画(上)
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May 17, 2023 |
倪军:天津人在纽约
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May 08, 2023 |
许炯: 爱情这么美好的东西,怎能不表达呢?
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May 03, 2023 |
世界必须浪漫化,《绘画三故事》的故事之外
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Apr 20, 2023 |
西方长大的90后华人艺术家,她们的命运是什么?
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Mar 29, 2023 |
90后女性艺术家崛起,是一种市场现象吗?
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Mar 20, 2023 |
在英国,砥砺前行的中国当代艺术研究
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Mar 11, 2023 |
那个画乞丐漫画的烟囱,人设崩了
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Feb 25, 2023 |
52件珍宝一件不漏!上博英国国家珍藏展听我带你逛(下)
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Feb 14, 2023 |
52件珍宝一件不漏!上博英国国家珍藏展听我带你逛(上)
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Feb 12, 2023 |
周令钊:建构了几代中国人公共图像记忆的设计师
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Jan 03, 2023 |
艺术市场大萧条会抵达美国吗?
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Dec 22, 2022 |
首尔与国际艺术之都的距离
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Sep 06, 2022 |
爱丁堡艺穗节的最强攻略
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Aug 11, 2022 |
卡塞尔文献展日报 III
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Jul 23, 2022 |
卡塞尔文献展日报II
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Jul 22, 2022 |
卡塞尔文献展日报 I
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Jul 21, 2022 |
封城之下,上海艺术商业的取样聊天
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May 21, 2022 |
和豆瓣大V艺术家的抢救式聊天
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Apr 11, 2022 |
和 btr 聊阔论厅(Quarantine)时代下的创作
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Mar 15, 2022 |
NFT艺术夭折了吗,还是刚刚开始?
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Dec 29, 2021 |
和 Georgina Adam 聊“升升不息”的私人美术馆
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Nov 24, 2021 |
西方艺术市场还需要中国当代艺术吗?
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Oct 24, 2021 |
无剪辑|最主观的 Art Basel 展会报告
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Sep 23, 2021 |
打边炉:一个艺术机构的文本修养
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Jul 30, 2021 |
What Artists Wear: 当代艺术家的穿衣之道
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Jul 17, 2021 |
没有买卖,也有上海:2008-2016上海艺术机构实践
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Jun 16, 2021 |
一本写中世纪的“武侠小说”,真正的冰与火之歌
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May 18, 2021 |
嘴皮子上的艺术: 社会学家评MFA教育有没有用
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Apr 15, 2021 |
从梁启超到胡适,名人手迹的文化与收藏价值
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Mar 27, 2021 |
NFT加密艺术误伤了艺术圈吗?
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Mar 06, 2021 |
9000万美金的波提切利,到底值不值?
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Feb 21, 2021 |
殖民者抢走的文物为什么这么难还?
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Jan 31, 2021 |
箭厂空间:三四五年书与一二事
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Jan 15, 2021 |
新书《三心二意》:对话艺术家龙荻
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Dec 28, 2020 |
书之极:世界上最美的书不止一本
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Dec 16, 2020 |
撒马尔罕的金桃:唐代舶来品研究
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Nov 28, 2020 |
秋日阅读:拖更的时候,我们在读什么?
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Nov 14, 2020 |
Artemisia Gentileschi:巴洛克大姐大复仇记
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Oct 28, 2020 |
贫穷藏家的尖货收藏指南
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Oct 09, 2020 |
《黑齿》杂志:将艺术写作变成理解当代文化与政治的方式
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Sep 10, 2020 |
劫掠欧罗巴:谁是元首背后的艺术大盗
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Jul 19, 2020 |
谈郭凤怡的创作:气功绘画?灵性创作?自学艺术?
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Jun 29, 2020 |
Olivia Laing:将艺术家写出光环的作家
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Jun 13, 2020 |
中(当)国(代)作(艺)为(术)问(的)题
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May 30, 2020 |
如何成为艺术家?艺评人 Jerry Saltz 的实用成功指南
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May 17, 2020 |
吴大澂:一个晚清官员的收支与收藏
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May 03, 2020 |
白瓷之路:一位“瓷痴”的东西方寻根之旅
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Apr 13, 2020 |
浮华与金戈:你所见的只是那巨浪间的震颤
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Mar 29, 2020 |
冬日阅读:闭门不出的一个月,我们在读什么?
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Mar 15, 2020 |
白南准:预言了互联网、智能手机和气候危机的影像艺术之父
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Feb 23, 2020 |
竹不如肉:西方艺术史中的身体与权力
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Feb 10, 2020 |
The Lonely City:艺术可以拯救孤独的人吗?
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Jan 16, 2020 |
威廉·布莱克:画家、诗人和浪漫主义的怪咖
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Dec 14, 2019 |
朱新建:快活是一种感觉,能把这种感觉说出来就又是一种快活
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Dec 03, 2019 |
九街女人(下):为什么她们不愿被标签化为女性艺术家?
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Nov 13, 2019 |
九街女人(上):五个改变现代艺术却被埋没的女性艺术家
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Oct 28, 2019 |
艺术创世记:从起源到今天,艺术如何塑造人类世界?
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Sep 30, 2019 |
罗伯特·梅普尔索普:美与恶魔对我而言是同一件事
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Sep 22, 2019 |
BOOM(下):权力的游戏,画商换代与超级艺术家崛起
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Aug 28, 2019 |
BOOM(上):超级画廊故事,从 dealer 到 mega dealer
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Aug 18, 2019 |
夏日阅读:不聊艺术时,我们在看什么?
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Jul 20, 2019 |
当代艺术的虚虚实实,两位艺术记者的新书
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Jun 18, 2019 |
除了买书,你还能在艺术书展收获什么?
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Jun 01, 2019 |
明亮的泥土:颜料盒里的艺术史
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May 14, 2019 |
格哈德·里希特:被八卦的画家的前半生
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Apr 29, 2019 |
钱暴后的暗处,单向度的艺术市场
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Apr 13, 2019 |
建国后,街上的招牌为什么那么丑?
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Mar 23, 2019 |
创作者谈:科幻正义与艺术的时间轴
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Mar 05, 2019 |
命运眷顾艺术家,也在暗中标好了价格
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Jan 28, 2019 |
传奇、神话与魔力:艺术家传记中的套路
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Dec 27, 2018 |
前卫艺术的兴起,欲望机器的启动时刻
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Nov 25, 2018 |
约翰·伯格的脑洞:理解一张照片
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Nov 05, 2018 |
涂鸦≠街头≠嘻哈≠潮流≠Banksy
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Oct 23, 2018 |
博物馆步入网红展陷阱?
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Sep 30, 2018 |
神探霍克尼:真实世界的观看之道
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Sep 09, 2018 |
越后妻有与濑户内,艺术节的正面和背面
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Aug 27, 2018 |
地下漫画,艺术家,与绘画的遗产
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Jul 31, 2018 |
第一次跑题,为什么做艺术播客?
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Jul 22, 2018 |
偏爱本真性?从日常天才到素人艺术家
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Jun 26, 2018 |
没有小众,只有分众——艺术出版ABC
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Jun 03, 2018 |
像洛克菲勒一样生活——美国第一家族的慈善与收藏
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May 12, 2018 |
香港巴塞尔残酷物语——我爱Art Basel,但…
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Apr 17, 2018 |
毕加索与现代艺术市场——制造现代主义
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Mar 28, 2018 |
大时代下的古董商——传奇古董商的传记
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Feb 25, 2018 |
如果艺术是种表演,谁是当代最顶尖的演员?
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Jan 29, 2018 |