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萨格勒布散记:自由的幻影、观念的震荡和伟大的“偷书贼”
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Apr 14, 2023 |
Toi Toi Toi #2 | Dries Verhoeven: 叩问“香槟”左派的陋室派对
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Mar 13, 2023 |
Bonus Track | 一段时间以来的欧陆剧场观察笔记
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Feb 10, 2023 |
道听途说 x 周末变奏 Oblomov Session #1 | 奥勃洛莫夫在干嘛?
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Jan 19, 2023 |
Leo Xu: 不稳定的系统,令人困惑的时间
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Dec 31, 2022 |
Toi Toi Toi #1 | Jan Martens:粉身碎骨,然后呢?
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Sep 02, 2021 |
陈维:缺席是某种强调
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May 11, 2021 |
ITA: 荷兰剧场“天团”的幕后工作日志
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Apr 12, 2021 |
姚谦 x 王一妃: 收藏之道
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Mar 19, 2021 |
那片江湖中,关于“丐帮”的传说
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Mar 02, 2021 |
或许应该好好讨论下表演这件事了
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Feb 01, 2021 |
Bonus Track | 怎样理解线上剧场,以《战争之王》为例
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Jan 20, 2021 |
杨福东:影像之外,意会的气息
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Jan 11, 2021 |
我们身边的剧场,有性格吗?
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Dec 21, 2020 |
跨越剧场和美术馆的表演
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Dec 13, 2020 |
在声音的缝隙里,再次「忍不住转身」
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Nov 23, 2020 |
大来宾:许宇 Leo Xu
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Aug 30, 2020 |
Telos: 出版的终极目的
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Jun 28, 2020 |
Bonus Track | 人群之中的我们
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Apr 09, 2020 |
百感交集情绪中的一些杂记
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Mar 05, 2020 |
不要怕船小,不要怕浪头高
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Jan 13, 2020 |
一周年总结大会
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Dec 27, 2019 |
《使女的故事》续作读后有感
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Dec 21, 2019 |
青年策展人眼中「行进的艺术工具」
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Dec 11, 2019 |
在他的剧场里,普通人也可以光芒万丈
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Nov 22, 2019 |
Bonus Track | 舞台上的“大明星”,都是好演员
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Nov 15, 2019 |
大艺术家晚年创作新花样
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Oct 24, 2019 |
⻄岸艺术与设计博览会筹备工作揭秘
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Oct 10, 2019 |
21世纪的博物馆到底应该怎样定义?
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Sep 30, 2019 |
如何策划美术馆里的现场艺术项目
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Sep 07, 2019 |
读 Happy Reader,当快乐读者
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Aug 26, 2019 |
Fluxus! 一起“激浪”!
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Aug 21, 2019 |
Bonus Track | 英剧连连看
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Jun 22, 2019 |
走访现当代艺术机构的乐趣,从北欧谈起
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May 29, 2019 |
"在场"很重要啊
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May 11, 2019 |
Room 802
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Apr 30, 2019 |
"浸没"一切
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Mar 07, 2019 |
围绕比利时当代剧场展开的一段讨论
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Jan 26, 2019 |
试听期
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Dec 28, 2018 |