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23 : OPPENHEIMER, le cinéma atomisé
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Aug 09, 2023 |
Épisode spécial NIFFF 2023
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Jul 08, 2023 |
22 : JOHN WICK, parangon ou fossoyeur de la postmodernité ?
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Apr 14, 2023 |
21 : THE FABELMANS, le cinéma avant tout !
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Feb 20, 2023 |
20 : AVATAR THE WAY OF WATER, technologie panthéiste
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Dec 28, 2022 |
19 : LES CRIMES DU FUTUR, que somatise le body horror ?
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Jul 13, 2022 |
18 : THE NORTHMAN, la persistance des Vikings au cinéma
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May 23, 2022 |
17 : THE BATMAN, retranchements les plus sombres des genres
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Mar 23, 2022 |
16 : NIGHTMARE ALLEY, méandres des illusions foraines
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Feb 16, 2022 |
15 : MATRIX RESURRECTIONS, nos souvenirs sont-ils réels ?
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Dec 24, 2021 |
14 : POSSESSOR, ramifications filmiques de la remise en cause identitaire
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Dec 07, 2020 |
13 : MULAN, degrés d'appropriation et de mutation culturelles du wu xia pian
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Oct 05, 2020 |
12 : TENET, entropie inversée et incohérence quantique
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Sep 25, 2020 |
11 : THE VAST OF NIGHT, premier contact (ou pas)
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Sep 07, 2020 |
10 : WE SUMMON THE DARKNESS, hard-rock et autres métaux lourds
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May 19, 2020 |
09 : TIME TO HUNT, le film de casse au croisement des genres
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May 09, 2020 |
08 : THE HUNT, nuances de la violence partisane
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Apr 07, 2020 |
Épisode spécial pandémie
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Apr 01, 2020 |
07 : LA COULEUR TOMBÉE DU CIEL et l'horreur lovecraftienne
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Mar 23, 2020 |
06 : LA COMMUNION, le théorème de la communauté et de l'étranger
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Mar 04, 2020 |
05 : RICHARD JEWELL, méfiez-vous de l'État et des médias !
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Feb 28, 2020 |
04 : JOJO RABBIT, la Seconde Guerre mondiale vue autrement
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Jan 31, 2020 |
03 : 1917, des vertus du montage
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Jan 23, 2020 |
2010-2019 en trois films qui nous ont marqués
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Jan 01, 2020 |
02 : 6 UNDERGROUND, le Bayhem et l'héroïsme patriotique international
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Dec 22, 2019 |
01 : KNIVES OUT et le whodunit
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Dec 13, 2019 |
00 : LE MANS 66, épisode pilote (automobile)
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Nov 25, 2019 |