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Sebastian Becher als Audio Post Production Manager bei Red Bull Media House
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Jan 07, 2024 |
Toni Schlesinger über die Leitung der Audiotechnik am Gewandhaus zu Leipzig
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Sep 28, 2023 |
Claudia Mattai del Moro über die Arbeit als Filmtonmeisterin
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Jul 13, 2023 |
Der ganz normale Outtake Wahnsinn mit Daniela Rieger
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Jul 09, 2023 |
Artificial Intelligence in Audio: What can we expect in the future?
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Jun 15, 2023 |
Dr. Hans Hoffmann über die EBU, ihre Audio-Aktivitäten und ihre Relevanz für die Tonbranche
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Mar 02, 2023 |
Sebastian Franke über die Leitung der Tonabteilung am Staatstheater Darmstadt
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May 12, 2022 |
Ursula Potyra über die Arbeit beim Hörspiel als Produktionsingenieurin
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Apr 07, 2022 |
Johanna Roth über die Arbeit als Geräuschemacherin im Film
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Mar 03, 2022 |
Martin Lehmann über die Ausbildung zur Fachkraft für Veranstaltungstechnik und die Veranstaltungsbranche
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Feb 03, 2022 |
Bernd Schreiner über seine Arbeit als Mischtonmeister und Psychologe
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Jan 06, 2022 |
Maximilian Kock über das Audiodesign bei ProSieben und sein Weg zur Professur
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Dec 02, 2021 |
Frank Kruse über Arbeitsabläufe und Sound Design im Filmton
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Nov 11, 2021 |
Teresa Kunz über die Arbeit als Tonmeisterin an der Oper Frankfurt
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Oct 07, 2021 |
Daniela Rieger über MPEG-H und die Arbeit in der Forschung
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Sep 02, 2021 |
Agnes Ecker über die Arbeit als Aufnahmeleiterin und die Bayreuther Festspiele
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Aug 05, 2021 |
Martin Rieger über 3D-Audio und die Arbeit als Virtual Reality Tonmeister
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Jul 01, 2021 |
Christian Birkner über Anforderungen einer technischen Hochschule und Immersive Audio
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Jun 03, 2021 |
Hanna Brühwiler über Sound Studies und Spatial Audio
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May 06, 2021 |
Rainer Arndt über alte Musik und die Kunst, ein Label zu gestalten
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Apr 15, 2021 |
Carlos Albrecht über Jazz- und Bigband-Produktion
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Apr 01, 2021 |
Pilotfolge mit André Klar über Forschung, Geräusche und Studiobau
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Mar 04, 2021 |
Pilotfolge mit Detlef Halaski über Filmton und Sprachsynchron
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Feb 04, 2021 |