Le cinéma est partout !
By Thibaut Dopchie
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Category: TV & Film
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Episodes: 129
Description
Le cinéma n’est pas mort. Il est partout. Dans ce podcast, nous explorons les mutations d’un art qui n’a jamais cessé d’évoluer.
| Episode | Date |
|---|---|
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Le philosophe et la série populaire
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Oct 29, 2025 |
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La trahison des chiffres
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Oct 01, 2025 |
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L’”enshittification” a-t-elle atteint l’audiovisuel ?
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Jul 24, 2025 |
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Après la critique ?
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Jul 10, 2025 |
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Accord avec TF1 : où Netflix devient un peu plus de la télévision
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Jun 26, 2025 |
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Mubi, nouveau roi du cinéma d’auteur ?
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Jun 11, 2025 |
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Cinéma Européen : contre-offensive ou déclarations d’intention ?
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May 28, 2025 |
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Panique en Amérique
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May 14, 2025 |
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Extension du domaine de la guerre commerciale
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Apr 23, 2025 |
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Une histoire du pouvoir au cinéma
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Apr 09, 2025 |
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Vive le bashing du cinéma belge !
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Mar 26, 2025 |
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Réarmement culturel
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Mar 12, 2025 |
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Canal + va-t-il lâcher le cinéma français ?
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Feb 26, 2025 |
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Le “poids” de l’audiovisuel en termes d’emploi
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Feb 12, 2025 |
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”N’allez pas voir ce film”: Maldoror, un pas de plus vers la division des publics.
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Jan 29, 2025 |
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A quoi ressemble une politique culturelle “à l’américaine” ?
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Jan 22, 2025 |
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Nebula, ou comment professionaliser Youtube ?
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Jan 08, 2025 |
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Passé et avenir de notre audiovisuel
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Dec 18, 2024 |
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Le cinéma européen : toujours plus local ?
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Dec 04, 2024 |
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Montage financier, mon bon souci
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Nov 20, 2024 |
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Gérontocratie, l’autre crise d’Hollywood
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Nov 06, 2024 |
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Une petite histoire du “film fauché”.
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Oct 23, 2024 |
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C’est quoi, le succès d’un film ?
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Oct 09, 2024 |
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Kaizen : le cinéma et la télévision à la remorque
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Sep 25, 2024 |
|
La critique de cinéma est-elle vraiment en train de mourir ?
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Sep 11, 2024 |
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Alain Delon, 1/3 d'hommage
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Aug 28, 2024 |
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Bilan 23-24 : Le crépuscule des idoles
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Jul 24, 2024 |
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Vers la fin des petits producteurs indépendants ?
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Jul 10, 2024 |
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La fiction politique a-t-elle encore une voix ?
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Jun 26, 2024 |
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Pourquoi est-on obsédé par les flops ?
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Jun 12, 2024 |
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Cannes 2024 : déjà la Metoo fatigue ?
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May 29, 2024 |
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Le cinéma guide-t-il la technologie ?
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May 22, 2024 |
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A quoi servent les agents artistiques ?
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May 15, 2024 |
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Guerre des publics au BIFFF
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Apr 24, 2024 |
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Hollywood brûle-t-il ?
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Apr 10, 2024 |
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Que nous apprend la crise du cinéma anglais ?
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Apr 03, 2024 |
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A quoi servent (encore) les festivals de cinéma ?
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Mar 21, 2024 |
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La colère de l’outsider
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Mar 14, 2024 |
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L’autocritique de la critique
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Feb 28, 2024 |
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Pourquoi la Belgique produit-elle si peu de comédies ?
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Feb 15, 2024 |
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La fin de la télé serait-elle une apocalypse sociale ?
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Feb 07, 2024 |
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A-t-on atteint la Peak TV ?
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Jan 24, 2024 |
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2024, l’année ou tout va changer pour les séries belges ?
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Jan 17, 2024 |
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Violences sexistes et sexuelles au cinéma: la prévention, et après ?
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Jan 11, 2024 |
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La domination du cinéma américain est-elle inéluctable ?
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Jan 03, 2024 |
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La crise du Covid a-t-elle modifié le box-office ?
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Dec 27, 2023 |
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Pourquoi les producteurs de documentaires américains ont-ils peur des deepfakes ?
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Dec 20, 2023 |
|
Cinéma et politique font-ils encore bon ménage ?
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Dec 06, 2023 |
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L’abonnement au cinéma est-il une solution viable ?
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Nov 29, 2023 |
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Pourquoi le cinéma d’horreur américain revient-il ?
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Nov 15, 2023 |
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Le Consentement : le bouche-à-oreille 2.0 est toujours un bouche-à-oreille.
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Nov 08, 2023 |
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Supernova, un autre cinéma est possible
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Nov 02, 2023 |
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Taylor Swift et Beyoncé vont-elles sauver les cinémas ?
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Oct 26, 2023 |
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John Carpenter, cinéaste en télétravail
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Oct 18, 2023 |
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Peut-on critiquer le cinéma d’auteur ?
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Oct 04, 2023 |
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Mubi est-elle la plateforme de streaming idéale ?
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Sep 27, 2023 |
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L’époque du DVD était-il un âge d’or du cinéma ?
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Sep 20, 2023 |
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Grève à Hollywood : peut-on vraiment changer le cinéma ?
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Sep 13, 2023 |
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Barbenheimer, une créature Warner ?
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Sep 06, 2023 |
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Le marketing de Barbie est-il génial ?
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Aug 30, 2023 |
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L'heure du bilan
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Jul 20, 2023 |
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Blockbusters, l’été de tous les dangers ?
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Jul 12, 2023 |
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Et si Youtube gagnait la guerre du streaming ?
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Jul 05, 2023 |
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La panique technologique et le cinéma
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Jun 28, 2023 |
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Pourquoi nous sommes une coopérative ?
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Jun 21, 2023 |
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Pourquoi personne n’y comprend rien au financement des films ?
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Jun 07, 2023 |
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Où sont passées les jeunes stars?
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Jun 01, 2023 |
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Y a-t-il vraiment quelque chose de pourri dans l’exploitation cinéma ?
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May 24, 2023 |
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Les studios et la plaie du D2C
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May 17, 2023 |
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Vlaanderen boven
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Apr 27, 2023 |
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C’est quoi, un film trop cher ?
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Apr 20, 2023 |
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Ciné des villes et ciné des champs
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Apr 12, 2023 |
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La ronde d’Amazon, Netflix et Apple
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Apr 05, 2023 |
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RTL rentre à la maison
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Mar 29, 2023 |
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Mutations du soft power américain
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Mar 22, 2023 |
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Qui possède l’IA ?
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Mar 09, 2023 |
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Leave cinema alone
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Mar 02, 2023 |
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L’IA va-t-elle changer le discours critique ?
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Feb 23, 2023 |
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Le Tax-Shelter serait-il une mesure de gauche ?
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Feb 15, 2023 |
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Nexus VI. Youtube comme centre d’expérimentation.
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Feb 08, 2023 |
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Malaise dans la cinéphilie
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Feb 01, 2023 |
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Streaming : combien coûte un abonné ?
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Jan 25, 2023 |
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Un spotify du film est-il possible ?
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Jan 18, 2023 |
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Y a-t-il vraiment trop de films ?
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Jan 11, 2023 |
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11 raisons d’être optimiste pour le cinéma en 2023
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Jan 04, 2023 |
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La télévision peut-elle mourir ?
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Dec 21, 2022 |
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Zillion, le film dont vous n’avez pas entendu parler, et pourquoi.
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Dec 14, 2022 |
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Jeanne Dielman ou la rupture cinéphilique
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Dec 07, 2022 |
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Les Intelligences Artificielles vont-elles envahir le cinéma ?
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Nov 30, 2022 |
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Qui a tué "Plus Belle La Vie" ?
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Nov 23, 2022 |
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Le crépuscule des réseaux sociaux et le cinéma
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Nov 16, 2022 |
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Qui va au cinéma, et pourquoi ?
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Nov 09, 2022 |
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Et si on produisait nos films sur le modèle hollywoodien ?
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Nov 01, 2022 |
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Et si le plus grand concurrent du cinéma était TikTok ?
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Oct 27, 2022 |
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Le cinéma est-il condamné à (encore plus) s’embourgeoiser ?
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Oct 19, 2022 |
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Les Etats Généraux du Cinéma Français veulent-ils sauver ce qui ne peut pas l'être ?
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Oct 13, 2022 |
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Violences sexistes et sexuelles : la solution est-elle dans les portefeuilles ?
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Oct 05, 2022 |
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Et si on arrêtait de nous focaliser sur les streamers ?
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Sep 28, 2022 |
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Studio 100 : Qu’est-ce que le Disney flamand a à nous apprendre ?
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Sep 21, 2022 |
|
La publicité sur les plateformes : une nouvelle disruption ? (2/2)
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Sep 14, 2022 |
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La publicité sur les plateformes : pourquoi changer de stratégie ? (1/2)
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Sep 07, 2022 |
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Batgirl : ce que la nouvelle donne industrielle fait aux cinéastes
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Aug 31, 2022 |
|
Plaidoyer pour une industrie intégrée du cinéma
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Jul 13, 2022 |
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Cinéville, la petite carte qui sauvera le cinéma d’auteur ?
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Jul 07, 2022 |
|
Le cinéma belge peut-il être rentable ?
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Jun 30, 2022 |
|
“Je n’ai pas fait ce film pour que vous l’aimiez”
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Jun 22, 2022 |
|
NFT et financement des films: pourquoi Spike Lee, et Niels Juul ont tout faux.
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Jun 15, 2022 |
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Cannes et les “nouveaux médias”: où est le cinéma ?
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Jun 08, 2022 |
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Cannes : la vitrine du cinéma a-t-elle pris la poussière ?
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Jun 01, 2022 |
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La stratégie de Netflix dans la tourmente
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May 25, 2022 |
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Qu'est-ce qu'un film ?
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May 18, 2022 |
|
Une révolution comique ?
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May 11, 2022 |
|
De quoi la représentativité est-elle représentative ?
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May 04, 2022 |
|
Vers un pic du streaming ?
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Apr 27, 2022 |
|
La “carte de visite des cinéastes” est-elle écornée ?
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Apr 21, 2022 |
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Y a-t-il vraiment un problème avec le Box-office ?
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Apr 13, 2022 |
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La bataille du glocal
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Apr 07, 2022 |
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Moonday et CinemApp : la revanche des médias sociaux de niche ?
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Mar 30, 2022 |
|
Vers une festivalisation de la programmation ?
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Mar 23, 2022 |
|
Le financement public des films, entre nouveau et ancien monde
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Mar 16, 2022 |
|
Comment j’ai appris à aimer le “contenu”.
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Mar 09, 2022 |
|
Sale temps pour les cérémonies
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Mar 02, 2022 |
|
Quel est l’avenir de la critique de cinéma ?
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Feb 23, 2022 |
|
Quel est le plan de Disney avec les films Pixar ?
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Feb 16, 2022 |
|
Les producteurs sont-ils des voleurs ?
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Feb 09, 2022 |
|
Les distributeurs vont-ils reprendre la main sur la billetterie ?
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Feb 02, 2022 |
|
Les cinémas AMC vont-ils devenir des banques ?
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Jan 26, 2022 |
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Y aura-t-il des cinémas dans le metaverse ?
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Jan 19, 2022 |
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Bienvenue sur Le cinéma est partout
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Jan 12, 2022 |