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A quoi servent les agents artistiques ?
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May 15, 2024 |
Guerre des publics au BIFFF
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Apr 24, 2024 |
Hollywood brûle-t-il ?
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Apr 10, 2024 |
Que nous apprend la crise du cinéma anglais ?
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Apr 03, 2024 |
A quoi servent (encore) les festivals de cinéma ?
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Mar 21, 2024 |
La colère de l’outsider
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Mar 14, 2024 |
L’autocritique de la critique
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Feb 28, 2024 |
Pourquoi la Belgique produit-elle si peu de comédies ?
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Feb 15, 2024 |
La fin de la télé serait-elle une apocalypse sociale ?
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Feb 07, 2024 |
A-t-on atteint la Peak TV ?
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Jan 24, 2024 |
2024, l’année ou tout va changer pour les séries belges ?
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Jan 17, 2024 |
Violences sexistes et sexuelles au cinéma: la prévention, et après ?
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Jan 11, 2024 |
La domination du cinéma américain est-elle inéluctable ?
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Jan 03, 2024 |
La crise du Covid a-t-elle modifié le box-office ?
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Dec 27, 2023 |
Pourquoi les producteurs de documentaires américains ont-ils peur des deepfakes ?
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Dec 20, 2023 |
Cinéma et politique font-ils encore bon ménage ?
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Dec 06, 2023 |
L’abonnement au cinéma est-il une solution viable ?
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Nov 29, 2023 |
Pourquoi le cinéma d’horreur américain revient-il ?
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Nov 15, 2023 |
Le Consentement : le bouche-à-oreille 2.0 est toujours un bouche-à-oreille.
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Nov 08, 2023 |
Supernova, un autre cinéma est possible
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Nov 02, 2023 |
Taylor Swift et Beyoncé vont-elles sauver les cinémas ?
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Oct 26, 2023 |
John Carpenter, cinéaste en télétravail
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Oct 18, 2023 |
Peut-on critiquer le cinéma d’auteur ?
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Oct 04, 2023 |
Mubi est-elle la plateforme de streaming idéale ?
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Sep 27, 2023 |
L’époque du DVD était-il un âge d’or du cinéma ?
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Sep 20, 2023 |
Grève à Hollywood : peut-on vraiment changer le cinéma ?
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Sep 13, 2023 |
Barbenheimer, une créature Warner ?
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Sep 06, 2023 |
Le marketing de Barbie est-il génial ?
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Aug 30, 2023 |
L'heure du bilan
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Jul 20, 2023 |
Blockbusters, l’été de tous les dangers ?
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Jul 12, 2023 |
Et si Youtube gagnait la guerre du streaming ?
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Jul 05, 2023 |
La panique technologique et le cinéma
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Jun 28, 2023 |
Pourquoi nous sommes une coopérative ?
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Jun 21, 2023 |
Pourquoi personne n’y comprend rien au financement des films ?
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Jun 07, 2023 |
Où sont passées les jeunes stars?
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Jun 01, 2023 |
Y a-t-il vraiment quelque chose de pourri dans l’exploitation cinéma ?
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May 24, 2023 |
Les studios et la plaie du D2C
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May 17, 2023 |
Vlaanderen boven
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Apr 27, 2023 |
C’est quoi, un film trop cher ?
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Apr 20, 2023 |
Ciné des villes et ciné des champs
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Apr 12, 2023 |
La ronde d’Amazon, Netflix et Apple
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Apr 05, 2023 |
RTL rentre à la maison
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Mar 29, 2023 |
Mutations du soft power américain
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Mar 22, 2023 |
Qui possède l’IA ?
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Mar 09, 2023 |
Leave cinema alone
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Mar 02, 2023 |
L’IA va-t-elle changer le discours critique ?
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Feb 23, 2023 |
Le Tax-Shelter serait-il une mesure de gauche ?
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Feb 15, 2023 |
Nexus VI. Youtube comme centre d’expérimentation.
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Feb 08, 2023 |
Malaise dans la cinéphilie
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Feb 01, 2023 |
Streaming : combien coûte un abonné ?
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Jan 25, 2023 |
Un spotify du film est-il possible ?
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Jan 18, 2023 |
Y a-t-il vraiment trop de films ?
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Jan 11, 2023 |
11 raisons d’être optimiste pour le cinéma en 2023
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Jan 04, 2023 |
La télévision peut-elle mourir ?
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Dec 21, 2022 |
Zillion, le film dont vous n’avez pas entendu parler, et pourquoi.
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Dec 14, 2022 |
Jeanne Dielman ou la rupture cinéphilique
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Dec 07, 2022 |
Les Intelligences Artificielles vont-elles envahir le cinéma ?
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Nov 30, 2022 |
Qui a tué "Plus Belle La Vie" ?
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Nov 23, 2022 |
Le crépuscule des réseaux sociaux et le cinéma
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Nov 16, 2022 |
Qui va au cinéma, et pourquoi ?
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Nov 09, 2022 |
Et si on produisait nos films sur le modèle hollywoodien ?
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Nov 01, 2022 |
Et si le plus grand concurrent du cinéma était TikTok ?
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Oct 27, 2022 |
Le cinéma est-il condamné à (encore plus) s’embourgeoiser ?
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Oct 19, 2022 |
Les Etats Généraux du Cinéma Français veulent-ils sauver ce qui ne peut pas l'être ?
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Oct 13, 2022 |
Violences sexistes et sexuelles : la solution est-elle dans les portefeuilles ?
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Oct 05, 2022 |
Et si on arrêtait de nous focaliser sur les streamers ?
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Sep 28, 2022 |
Studio 100 : Qu’est-ce que le Disney flamand a à nous apprendre ?
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Sep 21, 2022 |
La publicité sur les plateformes : une nouvelle disruption ? (2/2)
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Sep 14, 2022 |
La publicité sur les plateformes : pourquoi changer de stratégie ? (1/2)
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Sep 07, 2022 |
Batgirl : ce que la nouvelle donne industrielle fait aux cinéastes
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Aug 31, 2022 |
Plaidoyer pour une industrie intégrée du cinéma
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Jul 13, 2022 |
Cinéville, la petite carte qui sauvera le cinéma d’auteur ?
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Jul 07, 2022 |
Le cinéma belge peut-il être rentable ?
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Jun 30, 2022 |
“Je n’ai pas fait ce film pour que vous l’aimiez”
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Jun 22, 2022 |
NFT et financement des films: pourquoi Spike Lee, et Niels Juul ont tout faux.
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Jun 15, 2022 |
Cannes et les “nouveaux médias”: où est le cinéma ?
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Jun 08, 2022 |
Cannes : la vitrine du cinéma a-t-elle pris la poussière ?
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Jun 01, 2022 |
La stratégie de Netflix dans la tourmente
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May 25, 2022 |
Qu'est-ce qu'un film ?
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May 18, 2022 |
Une révolution comique ?
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May 11, 2022 |
De quoi la représentativité est-elle représentative ?
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May 04, 2022 |
Vers un pic du streaming ?
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Apr 27, 2022 |
La “carte de visite des cinéastes” est-elle écornée ?
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Apr 21, 2022 |
Y a-t-il vraiment un problème avec le Box-office ?
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Apr 13, 2022 |
La bataille du glocal
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Apr 07, 2022 |
Moonday et CinemApp : la revanche des médias sociaux de niche ?
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Mar 30, 2022 |
Vers une festivalisation de la programmation ?
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Mar 23, 2022 |
Le financement public des films, entre nouveau et ancien monde
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Mar 16, 2022 |
Comment j’ai appris à aimer le “contenu”.
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Mar 09, 2022 |
Sale temps pour les cérémonies
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Mar 02, 2022 |
Quel est l’avenir de la critique de cinéma ?
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Feb 23, 2022 |
Quel est le plan de Disney avec les films Pixar ?
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Feb 16, 2022 |
Les producteurs sont-ils des voleurs ?
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Feb 09, 2022 |
Les distributeurs vont-ils reprendre la main sur la billetterie ?
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Feb 02, 2022 |
Les cinémas AMC vont-ils devenir des banques ?
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Jan 26, 2022 |
Y aura-t-il des cinémas dans le metaverse ?
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Jan 19, 2022 |
Bienvenue sur Le cinéma est partout
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Jan 12, 2022 |