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比利·怀尔德:和喜剧的边界博弈
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Apr 28, 2026 |
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谈谈《哈姆奈特》
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Mar 10, 2026 |
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历年最「轻」的一次春节档
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Feb 22, 2026 |
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2025世界电影总结:大象与蚂蚁、创伤与真相、女性与重建
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Feb 14, 2026 |
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天才的短板:毕赣三部作品一起谈
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Nov 26, 2025 |
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《日掛中天》是深刻的灵魂悲剧,还是狗血苦情戏?
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Nov 12, 2025 |
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意大利1945
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Oct 28, 2025 |
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质疑与辩护:《一战再战》的现实政治/美学风格
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Oct 21, 2025 |
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《双峰》是我俩心中最伟大的剧集
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Oct 13, 2025 |
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讨论大卫·林奇的N种角度:纪念我们这个时代的艺术电影第一人
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Apr 10, 2025 |
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《编号17》失败,左派议题电影在特朗普2.0时代走向衰落?
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Mar 15, 2025 |
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从春节档来看,民族主义赛道又升级了
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Feb 04, 2025 |
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会员版发刊词:电影巨辩会员版,是什么?
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Jan 15, 2025 |
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如何拯救萧条的电影业?
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Dec 31, 2024 |
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硬核左派导演奉俊昊:韩国是一个失败国家!
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Nov 28, 2024 |
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暑期档崩盘?评《抓娃娃》《刺猬》等9部电影
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Sep 01, 2024 |
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番外:毛羽的中国电影危机论
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Aug 30, 2024 |
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关于我们的付费节目
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Aug 28, 2024 |
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戛纳与好莱坞电影的文艺复兴
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Jun 16, 2024 |
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用129本书,构建电影知识体系
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Apr 30, 2024 |
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维伦纽瓦和《沙丘2》:电影的第四条出路
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Apr 15, 2024 |
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奥斯卡与百年美国
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Mar 15, 2024 |
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国产喜剧片二十年:贾玲、宁浩、陈思诚、开心麻花…
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Feb 13, 2024 |
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影史排行榜的诞生与颠覆
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Jan 18, 2024 |
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亚洲影帝梁朝伟
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Jan 02, 2024 |
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金马六十年,可堪回首?
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Dec 06, 2023 |
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论侯孝贤
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Nov 14, 2023 |
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《河边的错误》的改编策略,《坠落的审判》与女性主义
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Oct 26, 2023 |
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踩到红线的《坚如磐石》,怎么拍“官商黑”生态?
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Oct 05, 2023 |
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三大电影节和中国:40年正史和30年前史
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Sep 18, 2023 |
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看《奥本海默》,诺兰已是这个平庸年代的上限
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Aug 30, 2023 |
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十年最佳华语片,一个大陆导演的终极表达
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Aug 16, 2023 |
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电影史的分水岭一年
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Aug 03, 2023 |
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华语电影圈最成功的明星制,以梁朝伟等32位港星为例
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Jul 13, 2023 |
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中国导演的生存法则,以张艺谋为例
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Jun 26, 2023 |
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中国电影和控制它的“看得见的手”
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Jun 12, 2023 |