Filmeks: Кино и контекст
By ACIDmit
Listen to a podcast, please open Podcast Republic app. Available on Google Play Store and Apple App Store.
Image by ACIDmit
Category: TV & Film
Open in Apple Podcasts
Open RSS feed
Open Website
Rate for this podcast
Subscribers: 1
Reviews: 0
Episodes: 160
Description
Подкаст о кино, жанрах и культурном контексте фильмов. Разборы и истории на основе материалов блога Filmeks.ru.
| Episode | Date |
|---|---|
|
Фантастика, которая перестала быть фантастикой
|
Oct 09, 2026 |
|
Кто на самом деле управляет машиной
|
Oct 09, 2026 |
|
Когда футбольный момент становится вечной шуткой
|
Oct 09, 2026 |
|
Где проходит граница между историей и эксплуатацией
|
Oct 09, 2026 |
|
Когда оружие рассказывает о времени
|
Oct 08, 2026 |
|
Кино между традицией и современностью
|
Oct 08, 2026 |
|
Где заканчивается страх и начинается хоррор
|
Oct 08, 2026 |
|
Когда природа становится противником
|
Oct 08, 2026 |
|
Что еда говорит о сильных героях
|
Oct 07, 2026 |
|
Когда камера подходит слишком близко
|
Oct 07, 2026 |
|
Актриса, которой тесно в одной роли
|
Oct 07, 2026 |
|
Футбол без счёта на табло
|
Oct 07, 2026 |
|
Что приходится потерять, чтобы экранизация заработала
|
Oct 06, 2026 |
|
Когда технология становится частью киноязыка
|
Oct 06, 2026 |
|
Как Тарантино заставляет разговоры звучать опасно
|
Oct 06, 2026 |
|
Когда спорт становится борьбой за право быть собой
|
Oct 06, 2026 |
|
Когда синтезатор становится голосом фильма
|
Oct 05, 2026 |
|
Камера, которая не отпускает
|
Oct 05, 2026 |
|
Когда изображение думает вместо диалога
|
Oct 05, 2026 |
|
Когда музыка ведёт фильм
|
Oct 05, 2026 |
|
Машина как билет на свободу
|
Oct 04, 2026 |
|
Как рождаются киношные мемы
|
Oct 04, 2026 |
|
Когда фантастика становится реальностью
|
Sep 29, 2026 |
|
Как кино помнит революцию
|
Sep 29, 2026 |
|
Волшебство, которое стало технологией
|
Sep 28, 2026 |
|
Когда невозможное становится частью реальности
|
Sep 28, 2026 |
|
Город, в котором у каждого свой этаж
|
Sep 27, 2026 |
|
Что рассказывает еда о героях кино
|
Sep 27, 2026 |
|
Химия между кадрами: феномен Гослинга и Стоун
|
Sep 26, 2026 |
|
Когда фильм отказывается от правил
|
Sep 26, 2026 |
|
Когда любовь меняется на экране
|
Sep 25, 2026 |
|
Тишина, которая убивает: как звук нагнетает страх в хоррорах
|
Sep 25, 2026 |
|
Машина чувств: когда романтику пишет алгоритм
|
Sep 24, 2026 |
|
Из чего рождается любовь в кино
|
Sep 24, 2026 |
|
Почему кино до сих пор снимают по правилам неореализма
|
Sep 23, 2026 |
|
Кто получает право быть гением на экране
|
Sep 23, 2026 |
|
Когда тело становится языком кино
|
Sep 22, 2026 |
|
Как «Гравитация» создала ощущение невесомости
|
Sep 21, 2026 |
|
Один герой, целый космос: как работает одиночество в кино
|
Sep 21, 2026 |
|
Как кино показывает тело в космосе
|
Sep 19, 2026 |
|
Как музыка передаёт выгорание и надежду в кино
|
Aug 04, 2026 |
|
Винсент Уорд: кино на границе миров
|
Aug 04, 2026 |
|
«Пипец»: как фильм изменил супергеройское кино
|
Aug 03, 2026 |
|
Лучшие фильмы о животных: когда герой не человек
|
Jul 29, 2026 |
|
Автомобиль в российском кино: свобода или насилие?
|
Jul 29, 2026 |
|
Хэллоуин в кино: как pumpkin-core стал интернет-трендом
|
Jul 29, 2026 |
|
Как кино отражает общество и меняет зрителей
|
Jul 28, 2026 |
|
Ирландская революция в кино: история без мифов
|
Jul 28, 2026 |
|
Как появилось кино: история до первого кадра
|
Jul 28, 2026 |
|
Жанры кино: почему без них нельзя понять фильмы
|
Jul 28, 2026 |
|
Маленькие города в кино: обратная сторона Америки
|
Jul 28, 2026 |
|
Советское застолье в кино: о чём говорят за столом
|
Jul 27, 2026 |
|
Лучшие романтические саундтреки в истории кино
|
Jul 26, 2026 |
|
Культовые фразы о любви из кино
|
Jul 26, 2026 |
|
Как менялся образ женщины в кино
|
Jul 26, 2026 |
|
Дэвид Финчер: как создаётся идеальный кадр
|
Jul 26, 2026 |
|
Скрытые детали в «Матрице»: что вы могли пропустить
|
Jul 26, 2026 |
|
Самые атмосферные хорроры последних лет
|
Jul 26, 2026 |
|
Космос в кино: от „Одиссеи“ до „Интерстеллара“
|
Jul 25, 2026 |
|
Мэттью Макконахи в „Интерстелларе“: как сыграть одиночество
|
Jul 25, 2026 |
|
Рождество в авторском кино: как работает чудо
|
Jul 25, 2026 |
|
История боевика: от классики до нового экшена
|
Feb 17, 2026 |
|
География выгорания: пейзаж как путь к исцелению
|
Feb 17, 2026 |
|
Еда и утрата: вкус жизни в кино
|
Feb 17, 2026 |
|
Камера в движении: как рождается напряжение внутри кадра
|
Feb 16, 2026 |
|
Ожидание признания: путь Леонардо ДиКаприо к „Оскару“
|
Feb 16, 2026 |
|
Любовь вне правил: как авторское кино переписывает романтический жанр
|
Feb 16, 2026 |
|
Провал на экране: почему успешные книги не спасают экранизации
|
Feb 15, 2026 |
|
Кино внутри кино: как виртуальная реальность меняет язык повествования
|
Feb 15, 2026 |
|
После трёх актов: почему классическая структура больше не единственный путь
|
Feb 15, 2026 |
|
Нарушая гармонию: импровизация как риск и свобода в киносаундтреке
|
Feb 14, 2026 |
|
Тренировка страха: тело как поле битвы в спортивных драмах
|
Feb 14, 2026 |
|
Симметрия тревоги: как Стэнли Кубрик управлял страхом через композицию
|
Feb 14, 2026 |
|
Тайна „Острова проклятых“: что на самом деле означает финал?
|
Feb 13, 2026 |
|
Без права на ошибку: фильмы, снятые одним дублем
|
Feb 13, 2026 |
|
Автострада ужаса: почему дорога в хорроре не ведёт к спасению
|
Feb 13, 2026 |
|
„Я разочарован!“: как Энакин стал мемом ожиданий
|
Feb 03, 2026 |
|
Монстры нашего времени: чего боятся хорроры
|
Feb 03, 2026 |
|
Рождённый страхом: экспрессионизм и киноязык ужаса
|
Feb 03, 2026 |
|
Тени прошлого: почему фильм-нуар всё ещё жив
|
Feb 02, 2026 |
|
Дом как ловушка: пространство страха в хорроре
|
Feb 02, 2026 |
|
Пир страха: зачем хорроры показывают еду
|
Feb 02, 2026 |
|
Монтаж как пульс фильма: почему ритм решает всё
|
Feb 01, 2026 |
|
Тело и голос: актёрская алхимия Тома Харди
|
Feb 01, 2026 |
|
Язык намёков: как авторское кино прячет смыслы
|
Feb 01, 2026 |
|
Невидимый Гарри Поттер: сцены, которые не дошли до экрана
|
Jan 31, 2026 |
|
Кино без актёров: фантастика или ближайшее будущее?
|
Jan 31, 2026 |
|
От страницы к кадру: как книги превращаются в сценарии
|
Jan 31, 2026 |
|
Рокки навсегда: фильм, который переопределил спортивную драму
|
Jan 29, 2026 |
|
Музыка, которая живёт десятилетиями: эволюция тем в кинофраншизах
|
Jan 29, 2026 |
|
Игры со временем: как Кристофер Нолан переписывает киноязык
|
Jan 29, 2026 |
|
„Господин Никто“: философия выбора и иллюзия реальности
|
Jan 28, 2026 |
|
Кино для умных: лучшие фильмы для любителей сложных сюжетов
|
Jan 28, 2026 |
|
Водитель как архетип: от Райана Гослинга до Роберта Де Ниро
|
Jan 28, 2026 |
|
„Это была ловушка!“: как адмирал Акбар стал интернет-феноменом
|
Jan 27, 2026 |
|
„Сияние“ Кубрика: разные интерпретации одной истории
|
Jan 27, 2026 |
|
От студий к авторскому кино: как Голливуд пережил перелом
|
Jan 27, 2026 |
|
Ужастик или скример: как отличить настоящее кино от дешёвого испуга
|
Jan 26, 2026 |
|
Рим глазами Феллини, Соррентино и туристов: три эпохи города
|
Jan 26, 2026 |
|
От борща до бурбона: национальная кухня как культурный код
|
Jan 26, 2026 |
|
Правило трёх актов: как сценарий держит зрителя
|
Jan 25, 2026 |
|
Роберт Паттинсон: от вампира до артхаусного героя
|
Jan 25, 2026 |
|
Фильмы, которые ломают киноязык: экспериментальное кино
|
Jan 25, 2026 |
|
Бойцовский клуб: как Финчер переосмыслил книгу Паланика
|
Jan 24, 2026 |
|
Deepfake на экране: оживляя актёров будущего
|
Jan 24, 2026 |
|
Диалоги, которые работают: почему разговоры персонажей больше, чем слова
|
Jan 24, 2026 |
|
Архетип воина: гладиаторы, боксёры и футболисты на экране
|
Jan 23, 2026 |
|
Музыка как характер: как композиторы создают звуковые образы героев
|
Jan 23, 2026 |
|
Тарантино и театр: почему его кино похоже на пьесу
|
Jan 23, 2026 |
|
„Бойцовский клуб“: как Финчер управляет вниманием зрителя
|
Jan 22, 2026 |
|
Взрослая анимация: лучшие фильмы не для детей
|
Jan 22, 2026 |
|
Бензин как валюта: машины в антиутопическом кино
|
Jan 21, 2026 |
|
„Ты не пройдёшь!“: как Гэндальф стал интернет-иконой
|
Jan 19, 2026 |
|
Антиутопии и кризис: почему они становятся популярными
|
Jan 19, 2026 |
|
Почему нам нравится бояться: психология хоррора
|
Jan 18, 2026 |
|
Монтаж как удар: суть советского монтажного аттракциона
|
Jan 18, 2026 |
|
Смех сквозь боль: лучшие примеры трагикомедий
|
Jan 18, 2026 |
|
Средиземье без CGI: реальные локации „Властелина колец“
|
Jan 18, 2026 |
|
Кулинарная тоска: еда как метафора утраты и памяти в кино
|
Jan 18, 2026 |
|
Цвет как эмоция: как палитра фильма задаёт настроение
|
Jan 18, 2026 |
|
Хоакин Феникс: путь к психологической глубине роли
|
Jan 18, 2026 |
|
Кино без бюджета: как ноубаджет меняет индустрию
|
Jan 18, 2026 |
|
Другой финал: почему экранизации меняют концовки книг
|
Jan 17, 2026 |
|
Кино на iPhone: будущее индустрии или чистый маркетинг?
|
Jan 17, 2026 |
|
Три конфликта сценария: что делает историю по-настоящему сильной
|
Jan 13, 2026 |
|
Реальные победы и поражения: спортивные драмы по биографиям
|
Jan 13, 2026 |
|
Музыка эпохи: лучшие саундтреки XXI века — от Ханса Циммера до Трента Резнора
|
Jan 13, 2026 |
|
Новая искренность Греты Гервиг: язык эмоций и поколения
|
Jan 12, 2026 |
|
„Сталкер“ Тарковского: символы, смыслы и интерпретации
|
Jan 12, 2026 |
|
Искусственный интеллект в кино: лучшие фильмы о разуме машин
|
Jan 12, 2026 |
|
Ford Mustang в кино: от „Буллита“ до „Джона Уика“
|
Jan 11, 2026 |
|
„Я твой отец“: как одна реплика стала культурным кодом
|
Jan 11, 2026 |
|
Новые герои: как супергерои изменились в XXI веке
|
Jan 11, 2026 |
|
Документальное кино и наука: ответственность доверия зрителя
|
Jan 10, 2026 |
|
Французская новая волна: как она изменила язык кино
|
Jan 10, 2026 |
|
Возвращение мюзикла: почему жанр снова стал популярным
|
Jan 10, 2026 |
|
Париж как герой: город в кино от „Амели“ до „Скромного обаяния буржуазии“
|
Jan 09, 2026 |
|
Голод и власть: что еда рассказывает о социальных иерархиях в кино
|
Jan 09, 2026 |
|
Свет как рассказчик: почему освещение в кино так важно
|
Jan 09, 2026 |
|
Феномен Мэрил Стрип: почему её называют величайшей актрисой современности
|
Jan 08, 2026 |
|
Эмоциональный удар: почему фильмы Ларса фон Триера так действуют на зрителя
|
Jan 08, 2026 |
|
Лучше оригинала? Когда экранизация превосходит книгу
|
Jan 08, 2026 |
|
Алгоритмы на съёмочной площадке: как нейросети и CGI меняют кино
|
Jan 07, 2026 |
|
Зацепить с первой сцены: как работают сильные сценарии
|
Jan 07, 2026 |
|
Когда проигрыш становится победой: спорт и стойкость в кино
|
Jan 07, 2026 |
|
Музыка в кадре: как саундтрек меняет восприятие сцены
|
Jan 06, 2026 |
|
Фирменный почерк Уэса Андерсона: что делает его стиль узнаваемым
|
Jan 06, 2026 |
|
„Начало“ Кристофера Нолана: что на самом деле произошло
|
Jan 06, 2026 |
|
Кино, которое ломает реальность: 10 фильмов, меняющих восприятие
|
Jan 05, 2026 |
|
Кино и скорость: зачем героям машины быстрее сюжета
|
Jan 05, 2026 |
|
«Почему так серьёзно?» – как Джокер Хита Леджера стал мемом
|
Jan 05, 2026 |
|
Кино и пропаганда: от СССР до Голливуда
|
Jan 04, 2026 |
|
Наука в кадре: как кино объясняет сложное — от „Интерстеллара“ до „Марсианина“
|
Jan 04, 2026 |
|
От тишины к голосу: как кино перешло от немого к звуковому
|
Jan 04, 2026 |
|
Эволюция научной фантастики: как менялся жанр в кино
|
Jan 03, 2026 |
|
Где живёт Шерлок: Лондон Конан Дойла, BBC и Гая Ричи
|
Jan 03, 2026 |
|
Пиршество кадра: как режиссёры используют еду для раскрытия характера
|
Jan 03, 2026 |
|
Сила кадра: как построение кадра влияет на восприятие фильма
|
Jan 03, 2026 |
|
Как Дэниел Дэй-Льюис становится своими персонажами
|
Jan 02, 2026 |
|
Авторское кино против Голливуда: в чём разница и зачем его смотреть
|
Jan 02, 2026 |